<p style="text-indent: 2em; text-align: justify;"><img title="071026_p11.jpg" src="https://jskxy-zg.cnfin.com//proxy/upload/manuscript_resources/image/2026/10/26/026f171d7923453781277e2a0aab3128.JPEG" alt="071026_p11.jpg" imagerela=""></p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">捷杰耶夫与马林斯基交响乐团。 受访方供图</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">本报记者 吴桐 实习生 刘璐</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">在第二十五届中国上海国际艺术节的舞台上，正在上演一场高强度音乐“马拉松”：6天8场音乐会，完整演绎肖斯塔科维奇的15部交响曲全集。从青年时期的机敏与锋芒，到经历时代风暴后的沉思，15部交响曲如同肖斯塔科维奇一条漫长的音乐之路。循着它，观众得以走近一位作曲家，也听见个体生命与历史之间复杂而深刻的回响。</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">早在今年7月，上海大歌剧院首轮开票10分钟内，肖斯塔科维奇交响曲全集尊享套票（8场全套）就宣告售罄。</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">指挥家瓦莱里·捷杰耶夫是古典乐坛的“永动机”，他10月23日下午才抵沪，18时登台上海大歌剧院和马林斯基交响乐团排练了1小时，直到观众入场才肯罢休。10月24日，下午和晚上要接连上演两场音乐会。午场演完，捷杰耶夫兴冲冲赶到红厅，赶上威尼斯凤凰歌剧院歌剧《托斯卡》第三幕，抽空当了一回观众。</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">要在6天完成15部交响曲，对于指挥与乐团都是考验。捷杰耶夫强调，这些作品规模各异，其中一些长达一个多小时，具有强烈的戏剧性。8场音乐会的安排，也需要充分考虑作品的体量：有些篇幅较短，可以组合呈献；另一些则需要留出完整而充裕的演奏时间。全集演出的意义正在于此，观众可以从熟悉的名作进入，再走向陌生的篇章，在作品彼此的联系与差异中，逐渐形成自己的理解。</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">这是捷杰耶夫和马林斯基交响乐团首次登台上海大歌剧院。他曾在剧院建设期间到访，在工地待了好几个小时。如今，建筑落成、乐团进驻，他首先关注的是音效：“声音非常好！”完成交响曲全集演出后，他还将在上海大歌剧院执棒马林斯基剧院的歌剧《阿依达》。</p> <p style="text-indent: 2em; text-align: justify;">放眼更远的未来，捷杰耶夫希望看到更多作品在上海创作。他相信，中国会不断积累自己的歌剧剧目，让本土创作持续成长。</p>